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隔着卷帘, 素娥看不大清那张画，便要伸手掀开卷帘。郭敞快了一步，先将那张画递了过去。见此素娥也不做声, 没有再掀卷帘，只伸出手接过了那张画。
‘叮当’一声, 郭敞见素娥手腕上两只细细的圆条手镯怔了一下，心念一动——只是没等他想清楚, 拿到画的手已经收了回去。
拿到画的素娥想了想道：“禀官家，此画确是妾所作，已是两三年前的事了这是为司彩司敬上刺绣屏风准备的底稿画, 画了两幅，后头一副更精细, 送去司彩司了。这幅这幅粗糙些，但更有生气, 便也留下来了。”
这是一幅《骏马图》，要素娥来说, 后来的精修版固然更逼真、细致, 但也更像花样子，而不像一幅绘画作品。
“真是一幅佳作, 善于画马的画师也有不少, 只是都没有这画上的精气神明明是泼墨挥毫、大开大合, 容易失之于细节，有神而无形。但此画不同, 活脱脱骏马要跳下画来了，再未见过这样的。”
素娥的《骏马图》模仿的是徐悲鸿大师的画法，而徐悲鸿大师的骏马，是在国画的基础上, 借鉴了许多油画的东西而成。所以既有国画的写意潇洒，也有油画常见的坚硬感、肌肉的动态感。放到此时的同题材作品中，懂行的人很难不动容。
当初看到素娥作品的司彩司绣娘只当她是画了一幅不错的画，但要说‘不错’到什么程度，那就不知道了。而现在懂行的郭敞却是知道的，所以也很惊叹。
“你下笔倒是大胆”
素娥轻声回道：“大约是因为下笔前，已经胸有成竹了罢。”
这不是假话，素娥心里是有徐悲鸿大师的作品做参考的，虽然不是照抄，但要说‘胸有成竹’绝对没问题。正是因为这样，在下笔的时候丝毫没有笔锋凝滞的感觉，也没有新风格的作品那种过渡期的不成熟。
郭敞听她这样说又是一笑：“你倒真是不会自谦。”
“将那画儿给朕照着这画绣出的屏风是进献哪宫的物件？”郭敞接过从卷帘旁递过来的画问道。其实宫里他没见过，或者见过了不记得物件多的是，此时他也不知道为何要说这样一句。仿佛他只要见过，就一定能记忆犹新一样。
“妾也不知，司彩司也不会告诉妾那许多”
“是么”郭敞倒也没纠结这个问题许久，而是顺着这幅《骏马图》和素娥讨论起了技法。过了一会儿，他像是才想起来一样，恍然道：“我们怎么隔着这帘子说
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